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　　大家都會說：這對喇叭的高音太強、低聲太少。這便是高、中、低頻段的量感散布。問題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來分的話，那必然會產生「不夠準確」的混淆。究竟您的低聲是指那里呢?多低呢?為了讓描繪的文字更準確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細分。

　　照美國TAS與Stereophile的分法很簡略，他們把高、中、低每段再細分三小段，也便是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當規律化。不過用在中國人身上就產生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」我們稱作「中低頻」仍是「低中頻」?那么較高的低頻呢?「高低頻」嗎?關于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因而很早以前我便參閱樂器的頻寬，以及管弦樂團對動靜的稱號，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習慣稱號，并且易記，不會混淆。

　　極低頻

　　從20Hz-40Hz這個八度我稱為極低頻。這個頻段內的樂器很少，大約只需低聲提琴、低聲巴松管、土巴號、管風琴、鋼琴等樂器可以到達那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的 音域，因而作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意組織，不然極低頻關于音響迷而言真實用途不大。有些人誤認一件作業，說盡管樂器的基音沒有那么低，可是泛音可以低至基音以下。原本這是不正確的，由于樂器的基音便是該音 的音，音只會以二倍、三倍、四倍、五倍?等的往上爬高，而不會有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長振動頻率便是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一?等弦長的振動便是泛音。基音與泛音的相加便是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即便基音(音高)相同，音色也會有不同的體現。

　　低頻

　　從40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個頻段有啥樂器呢?大鼓、低聲提琴、大提琴、低聲巴松管、巴松管、低聲彈性號、低聲單簧管、土巴號、法國號等。這個頻段便是構成淳厚低頻基礎的大功臣。一般，一般人會將這個頻段誤認為是極低頻，由于它聽起來真實現已很低了。如果這個頻段的量感太少，豐盈澎湃的感觸必定沒有;并且會導致中高頻、高頻的突出，使得動靜失掉平衡感，不耐久聽。

　　中低頻

　　從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個頻段是臺灣音響迷最頭痛的一段，由于它是造成耳朵轟轟然的元兇。為啥這個頻段格外簡略有峰值呢?這與小房間的長、寬、高尺度有關。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個頻段，使耳朵不致于轟轟然。惋惜，當您耳朵聽起來不致轟轟然時，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀況，而使得動靜變瘦，缺乏豐盈感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認為這種景象是對的。這便是許多人家里動靜不夠豐盈的緣由之一。這個頻段中的樂器包含了剛才低頻段中所提及的樂器。對了，定音鼓與男低聲也要加上去。

　　中頻

　　從160Hz-1280Hz橫跨三個八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻。這個頻段簡直把所有樂器、人聲都包含進去了，所以是 的頻段。讀者們對樂器音域的 誤解也發作在此處。例如小提琴的多半音域都在這個頻段，但一般人卻誤認為它很高;不要認為女高音音域很高，一般而言，她的 音域也才在中頻的上限罷了。

　　從上面的描繪中，您必定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只需這段頻率凹陷，動靜的體現馬上變瘦了。有時，這種瘦很簡略被解釋為「假的凝聚」。我相信有十分多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個頻段的重要性一起也可以從二音路喇叭的分頻點來分析。一般二音路喇叭的分頻點大多在2500Hz或3000Hz左右，也便是說，2500Hz以上由高音單體擔任，2500Hz以下由中低聲單體擔任。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也便是說，為了怕中低聲單體在中頻 處生太大的分頻點失真，規劃師們通通把分頻點提高到中頻上限的二倍處，如此一來，最 的中頻就可以由中低聲單體宣告。如果這種說法無誤，高音單體做啥用呢?如果您曾經將耳朵貼近高音單體，您就聽到一片「嘶嘶」的聲，那便是大部份泛音所在。如果沒有高音單體宣告嘶嘶的音，單用一個中低聲單體來唱音樂，那必然是晦暗不堪的。當然，如果是三音路規劃的喇叭，這段中頻絕大部份會被包含在中音單體中。

　　中高頻

　　從1280Hz-2560Hz稱為中高頻。這個頻段有啥樂器呢?小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低聲域、鈸、三角鐵等。請注意，小喇叭并不在此頻段域中。原本中高頻很簡略辨認，只需弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個頻段很多人都會誤認為是高頻，因而請您格外留心。

　　高頻

　　從2560Hz-5120Hz這段頻域，我稱之為高頻。這段頻域關于樂器演奏而言，現已是很少有機會涉入了。由于除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其他樂器大多不會呈現在這個頻段中。從喇叭的分頻點中，我們可以發現到這段頻域全部都呈現在高音單體中。如我前面所言，當您將耳朵接近高音單體時，您所聽到的不是樂器的動靜，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的體現中，可以再度證明高音單體簡直很少宣告樂器或人聲的基音，它僅僅宣告基音的高倍泛音罷了。

　　極高頻

　　從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，我稱之為極高頻。各位可以從高頻就現已很少有樂器呈現的現實中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話說，高音單體要制作得很敏銳，可以理解的 十分纖細的音。從這兒，發作了一件困擾喇叭單體制作的作業，那便是要怎樣兩全其美?啥是「兩全」?您有沒有想過，假若一個高音單體為了理解 所有纖細的泛音，不顧一切的規劃成很小的電流就能推進振膜，那么同樣由這個高音單體所擔任的大能量高頻與中頻極可能就會經常處于失真的狀況，由于這二個頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是當時市面上許多喇叭極高頻很理解，卻簡略流于尖銳的緣由之一。

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